剧情简介
在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。佳佳每天来都会躺在奶奶离世的地方入睡，她经常会梦见到奶奶，她一直觉得警方偏袒了杀人凶手齐大洲，甚至觉得对方还活着还在做不法勾当。其实不然，佳佳每天跟踪的是齐大洲的朋友，齐大洲的朋友孙哲的手被两个小女孩勒住的时候，都是一脸懵。他不认识眼前的两个小女孩，自己这辈子唯一干过的触犯法律的事，就是跟齐大洲一言不合将其弄死了，这事警察还没有查出来，两个奶娃娃那么神通广大吗？
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